הכל התחיל כאן: המורשת הגאה של שיניים

כיצד הפך דוגמן לשעבר לא ידוע לצלם, למנהל ארט גיי, ולנגן פולו מים קולג'י מקליפורניה, השתמש בעמודי השיניים כדי להגדיר מחדש את הגבר האמריקני - ושינה לנצח את מראה המגזינים, הצילום והפרסום.

תמיד היה קיץ בשעה שיניים בסוף שנות השבעים. או אם זה לא היה קיץ, זה היה לפחות הזדמנות לארוז ולסוט לאיזשהו מקום קיצי, אולי טהיטי או הוואי או הקריביים. בשיער של כולם היו דגשים בלונדיניים; העור של כולם היה מצחיק על כוויות הכוויות. כסף לא היה שום אובייקט. האם נוכל להשיג מטוס ימי? אכן נוכל להשיג מטוס ימי! אז יהיה מטוס ימי - אביזר יקר על הרקע. ובחזית, יצורים מדהימים בבגדי ים קטנים מאוד, משתוללים בגלישה, מים החורזים באופן מפתה על בשר גמיש. לפעמים הייתה אפילו אישה שנורה.

כיצד לקצץ כראוי זקן ארוך

זה היה ה שיניים של עידן אחר. זו הייתה תקופה בה היה למגזין קהל קוראים קטן יותר, הניתן למדידה בשש הדמויות הנמוכות, וצוות קטן יותר: קבוצה נהנתנית ומהודקת שחבריה התאגדו יחד לאחר העבודה, לעתים קרובות בחבילה, לעתים קרובות בסטודיו. (רק הגאוש אי פעם השמיע את החלק 54). זה היה, לא לשים נקודה יפה מדי, עידן הומואים הרבה יותר של שיניים . ג'ק הבר, העורך הראשי של המגזין בין השנים 1969 ל -1983, היה אדם הומוסקסואלי, כמו גם שני האמנות המנהלים יוצאי הדופן שלו, הארי קוליאנוס, שכיהן בין השנים 1971 ל -1980, ודונלד סטרזין, שהחל את דרכו כאחד מסגניו של קוליאנוס. ובסופו של דבר ירש אותו, ניהל את המחלקה עד סוף 1983.



שיניים לא היה מפורש מגזין הומוסקסואלי, והמשימה שלו, למעשה, הייתה לחנך גברים מכל השכנוע באופנה ובסטייל. אבל לא ניתן לטעות ברגישות הגאה: חזרת המילה מחוספס בכותרות; העניין הנוכחי בעיצוב הבית המינימליסטי; תצלום הדיסקו של כל לילה קדחת משנת 1978, עם דוגמניות בקפזיוס רוקדות בחניון המוארות בפנסי הלימוזינה של לינקולן.



אולם המגזין עצמו לא היה בדיחה; שיניים התייחס ברצינות למנדט שלה. קשה לתפוס עכשיו, בהתחשב באסוציאציה הרווחת של שנות השבעים עם רהוט מכנסיים מתרחבים, אך השנים של פורד-קרטר היו למעשה תקופה הרבה יותר שמרנית בכל הנוגע ליחסו של הגבר הממוצע לאופנה. לא היה שום דבר שוטף שלנו במעצבים ובמוצרי טיפוח, ולא היה אישור חברתי לגברים לדאוג למה שהם לובשים ואיך הם נראים. בעניין זה, שיניים היה דרך החוצה מלפנים, דוגמה ארכיטיפית למיעוט ההומוסקסואלי שהוביל דרך למיינסטרים השלומפי.



שיניים הצהיר חזק על בגדי גברים. זה היה הספר היחיד באותה תקופה שהיה לו אמירה, ולכן הוא הפך למנהיג, אומר ראלף לורן. החזון בעל המסך הרחב אמריקנה של לורן היה בלתי רצוי בהחלט, וכך גם המעצב עצמו, אך ב שיניים הוא מצא פרסום סימפאטיקו עם רצונו להפוך את הגברים לאטרקטיביים יותר - לשחרר אותם מהאורתודוקסיה של חליפות השק ששלטה בקצה אחד של ספקטרום השטן והנוראיות מפוליאסטר ששלטה בקצה השני.

שנות ה -70 היו שנות ה -70, המגזין לא היה חסין מפני איוולת תקופתית - השער של מרץ 1976, למשל, חצף בגד חדש בשם 'One-Suit', כיסוי חגורה אחד, שגרם למודל שלובש אותו להראות כמו מכונאי המטוסים הלילה ביותר בעולם. אבל ההערות של לורן מדברות על שינוי סיסמי שהתרחש ב שיניים העמודים במחצית השנייה של העשור, שדרוג אסתטי קוונטי שהשפיע עמוקות לא רק על עסקיו אלא על אופנת הגברים כולה. מה היה השינוי הזה? במילים פשוטות, זה היה סגנון חדש של צילומי אופנה שבמהלך אחד ייעל את האדם האמריקני ומודרניז. המתרגלים הראשונים בסגנון חדש זה היו בארי מקינלי, ריקו פולמן, וצלם שלישי שהחל את דרכו כמבוטל פחות מהחבורה, אך בסופו של דבר התגלה כמשפיע ביותר: ברוס וובר. דפדף בין נושאי הגב של שיניים ככל שהשנים מתקדמות משנת 75 'ל -80' ואתה יכול לראות הכל קורה: השיער הולך ומתקצר, הגופות מוגדרות יותר, הווינטות ליריות יותר. אתה יכול לחזות בשינוי הדימוי העצמי האמריקני-גברי, למגמות של שנות ה -80 וה -90 (ואף מעבר לכך) בצורה אינץ '. בליווי ובגיבוי של קוליאנוס וסטרזין במחלקה לאמנות, וובר ודומיו דאגו למעשה לנטרל את האיש האמריקני, גוזמים את פאותיו, מעמידים אותו במסגרות שופעות יותר, מטפחים את נאותו, משחררים אותו מכל '. שנות ה -60 מסריחות וחצץ. אם ראית אי פעם קטלוג של אברקרומבי אנד פיץ ', שלט חוצות של קלווין קליין או חבילה של קולג'ים מטומטים שהתכנסו על ירוק במודעת פתיחה של ראלף לורן ... ובכן, כאן כל מה שהתחיל.




התמונה עשויה להכיל אדם אנושי ומים התמונה עשויה להכיל קולאז 'פרסומת של אדם אנושי ופוסטר התמונה עשויה להכיל מכנסי הלבשה ובגדי אדם התמונה עשויה להכיל כלי רכב ותחבורה של אדם

כיום, ברוס וובר הוא מותג, שניתן לזהות את סגנונו באופן מיידי, בין אם הוא יורה בצופים עם גרגרים או בעירום גברי אירוטי. (או כלבים. או סירות קאנו בעיר העתיקה.) בדרך כלל, הוא אומר, הוא לא מעוניין לערוך ראיונות על עברו. אבל הוא הסכים, במקרה זה, לעשות זאת, מכיוון שהוא מרגיש שחשוב להוקיר את הדמויות שהשפיעו עליו אך אינן בסביבה כדי לדבר בעד עצמן. האמת העצובה היא שה- שיניים ראש התורן של עידן שנות השבעים המאוחרות הוא משהו של קיר זיכרון: רבים מהאנשים ששמם נמצא עליו נטענו על ידי איידס. ביניהם, האנשים בצמרת הגבוהה ביותר: הבר, קוליאנוס והאדם אליו היה וובר המסור ביותר, סטרזין.

וובר וסטרזין היו עבים כגנבים, חברי נשק. בסרטו בסגנון אלבום קוצצים את סואי (2001), המוקדש לסטרזין, אומר וובר בקול, איך אתה מתאר מישהו שדומה לך לאח? מי מאפשר לך לטייל ברחבי העולם ולצלם את הצילומים שתמיד רצית? זה היה דונלד סטרזין.

הונם של שני הגברים עלה יחד, בסינכרון, כמתקדמים במקצועותיהם. אבל וובר מבהיר שהוא היה התלמיד וסטרזין המורה. הסתכלתי אליו, הוא אומר. אני תמיד חושב, כמו, 'אם הייתי בצבא, מי הייתי רוצה להיות במחלקה שלי?' ואם הייתי בתעלות, הייתי רוצה את דונלד שם. הסתכלתי אליו כמו סמל פרטי.

הקשר של וובר עם שיניים למעשה חוזר עד 1967. הוא גדל במערב פנסילבניה הכפרית, החל את לימודיו בקולג 'באוניברסיטת דניסון באוהיו, במגמת תיאטרון, ואז עבר לאוניברסיטת ניו יורק ללמוד קולנוע. במנהטן הוא התחיל לעסוק בדוגמנות ופצע, כשהוא בגיל 21, על שער המהדורה של חורף 1967–68 ה- G.Q. סְצֵינָה, המגזין לבני נוער בלבד, כפי שהוכרז כותרת המשנה. הסיומת קצרת הימים הזו למגזין הראשי נערכה על ידי אותו ג'ק הבר שבקרוב יעלה לתוכנית הגדולה.

הולכת לבר לבד בערב שבת

על ג.ק. סְצֵינָה כריכה, וובר מתייצב בציוד mod שחור-לבן דקיק, מקסים בצורה הרמיזית של הרמן, בעוד ילדה מעוצבת כמו ציפור בובת אנגלית מביטה בו בהתפעלות. הביו הקצר בגיליון הסביר כי ברוס הגיע לניו יורק לפני שנה מגרינסבורג, פנסילבניה, כדי ללמוד משחק. לאחר שהחליט לשלם עבור שיעורים בדוגמנות, טלטל ברוס דוגמניות ותיקות וזכה בעבודות בחמש פרסומות טלוויזיה תוך שלושה חודשים.

אך ככל שעבר הזמן, שאיפות המשחק והדוגמנות יצאו מהחלון והצילום השתלט. וובר היה תריס מאז שנות העשרה. עבדתי על עיתון בית הספר בפנימייה, אז התחלתי לצלם אז, הוא אומר. הילד בחדר הסמוך אליו בבית הספר 'האן' שבפרינסטון, ניו ג'רזי, היה במקרה מתאבק שמתחזה בעצמו כגלגול נשמותו של ג'יימס דין. כולם לא אהבו אותו, אומר וובר, כי הוא היה סוג של חבטה, תמיד בקרב. אבל הוא התיידד איתי. והוא עשה נראה כמו ג'יימס דין.