איך A24 משבש את הוליווד

סיפורו של A24, הסטודיו שמאחורי Moonlight ו- It Comes At Night, כפי שסיפרו בארי ג'נקינס, סופיה קופולה, ג'יימס פרנקו, רוברט פטינסון והמייסדים עצמם.

יש דברים זוהרים יותר להיות בהוליווד מאשר חברת הפצה עצמאית. למשל, שחקנית. או במאי. או תסריטאי. אחיזת מפתח. אולי אפילו אותו בחור עם רדיו דו כיווני שמונע ממך לעבור על סט סרטים. חברות להפצת סרטים נוטות להיות חשובות אך בלתי נראות: הן קונות סרטים מוגמרים, גוזרות קדימונים, מכינות כרזות ומכניסות סרטים לבתי הקולנוע - או, לעתים קרובות יותר בימינו, זורקות אותם ל- VOD, לעולם לא ישמעו מהן. ישנם יוצאים מן הכלל לכלל זה, כמו Miramax, החברה שתומכה בקולנוע האינדי בשנות ה -90, וגבתה אז על ידי קולנוענים לא ידועים כמו סטיבן סודרברג וקוונטין טרנטינו. וישנן חלוקות משנה בסטודיו, כמו Fox Searchlight, שהנחו סרטים באופן עקבי כמו 12 שנים עבד ו בירדמן לפרסי האוסקר ולהצלחה בקופות בעשרים השנים האחרונות. אך באופן כללי ההפצה היא כמו אינסטלציה: בלתי נראית, לא מורגשת, ובולטת רק כאשר היא אינה תקינה.

אז זה היה מוזר, אם היית קולנוע בשנת 2013, לראות את הלוגו של A24 צץ שוב ושוב לפני סרטים מגוונים ומשונים כמו של הרמוניה קורין מתיזי מים וסופיה קופולה טבעת בלינג, ג'יימס פונסולדט המרהיב עכשיו ורומן קופולה הצצה במוחו של צ'רלס סוואן השלישי. לא סתם, עבור חברת הפצה חדשה, נראה שיש לה רמת טעם ואינסטינקט מגניב שהוא לא טיפוסי בהוליווד. זה היה ש- A24 הוציאה את הסרטים האלה לא באנחה ובמשיכת כתפיים, אלא בפאנש, סגנון והומור: צבעי ניאון בהירים, טקטיקות שיווק גרילה, ובמקרה של דמות הגנגסטר אוהבת בריטני ספירס של ג'יימס פרנקו מ מתיזי מים, קמפיין אוסקר אמיתי. החברה, באופן בלתי סביר, הייתה ממוקמת בניו יורק, לא בלוס אנג'לס. שלישיית המייסדים שלה - דניאל כץ, דיוויד פנקל וג'ון הודג'ס, שהכירו זה את זה לאורך שנים של עבודה במעגל סרטי האינדי בניו יורק - כמעט שלא העניקו ראיונות. אם היית שם לב, היית צריך לתהות: מי היו הניו יורקים המוזרים האלה שהפכו את הוליווד לקצת נהדרת שוב?



זה היה 2013. ארבע שנים לאחר מכן, ההפקה המקורית הראשונה של החברה, בארי ג'נקינס אוֹר הַלְבָנָה, זכה בפרס האוסקר לסרט הטוב ביותר. בין לבין, A24 עבר מלהיות חדר זעיר ולא מאורגן של שמונה אנשים בערך למקום בו כוכבים גדולים כמו רוברט פטינסון וסקרלט ג'והנסון הולכים לעשות סרטים קטנים ומשונים, ואוטורים כמו ג'ונתן גלזר ודניס וילנב הולכים לעשות עמוק סרטים אישיים שלא הושחתו על ידי תווי אולפן או מנהלים חסרי מושג. שוחחנו עם חברי החברה, משתפי הפעולה ועובדיה כדי להבין כיצד A24 הפכה לחברת הסרטים המעניינת, היצירתית והאמינה ביותר במאה ה -21.




התמונה עשויה להכיל נייר עלון כרזות פרסומת פרסומת אדם אנושי וסלינה גומז

תמונות אנאפורנה / באדיבות אוסף אוורט



התמונה עשויה להכיל פנים אנושיות ואדם

באדיבות אוסף אוורט

התמונה עשויה להכיל עלון ונייר של עלוני פרסומת של אדם אנושי

באדיבות אוסף אוורט



התמונה עשויה להכיל ביגוד לבוש Caity Lotz פרסומת לאדם אנושי וכרזה

באדיבות אוסף אוורט

כמה זוגות דונקים שמנמנים יש

רוברט פטינסון (שחקן, 'הרובר', 'זמן טוב'): זה מטורף שיש מאמר על חברת הפצה. זה אגוזים לחלוטין.

הרמוניה קורין (במאי, 'Spring Breakers'): יש להם כדורים.

בארי ג'נקינס (במאי, 'אור ירח'): A24 היא סוג החברה שבה הם אומרים, כן, הם לא צריכים לדעת במה מדובר. הם רק צריכים לדעת איך זה מרגיש.

ג'יימס פרנקו (שחקן, 'Spring Breakers', 'The Adderall Diaries'): זה אחד הדברים שהם נהדרים בהם: לקחת משהו קטן ועדין ולתת לו סוג של תמיכה שאנשים אחרים לא יכולים.

סופיה קופולה (במאי, 'הטבעת בלינג'): אני ממש אוהב את החבר'ה האלה. אין להם אישיות של מנהלי סרטים.

אסיף קפדיה (במאית, 'איימי'): אני מניח שרוב יוצרי הסרט חוו חוויות רעות בעבר שבהם אתה עושה את כל העבודה הקשה, ואז הבחורים האלה בחליפות חלקלקות באים והם כאילו, אנחנו יודעים מה אנחנו עושים עכשיו! אנחנו נתמודד עם זה! ואם זה עובד, זה הם; אם זה לא עובד, בכל מקרה הכל באשמתך. והרגשתי עם הבחורים האלה שזה דיאלוג. הרגשתי שכולנו באותו צוות.

ג'יימס פונסולדט (במאי, 'המרהיב עכשיו', 'סוף הסיור'): שמעתי אנשים מתייחסים למירמקס. יש גם תוויות מוזיקה שאני יכול לחשוב עליהן. איפה זה כמו: אני בפנים. אני פשוט סומך, אתה יודע, גרור את העיר או מיזוג או SST או דיסקורד. יש ערכים אסתטיים ופוליטיים לאנשים שמאחורי החברה. זה סופר מעורר השראה.

דניס וילנב (במאי, 'אויב'): מעולם לא ראיתי בהם אנשי עסקים.

קולין פארל (שחקן, 'הלובסטר', 'הריגת צבי קדוש'): יש להם עין כה גדולה לסרטים הקטנים הקטנים האלה ולסיפורים עשירים וייחודיים שאולי לא מצאו את זה למסך הגדול אלמלא הם.

סשה ליין (שחקנית, 'אמריקן האני'): הם היו כמו, אתם מי שאתם ואנחנו לא נשתנה את זה. איש לא היה צריך להיות מושלם לשום דבר. לאיש לא היה אכפת מהשפה שלנו או מהבגדים שלנו.

דניאל רדקליף (שחקן, 'איש הצבא השוויצרי'): בעבר חוויתי על סרטים שבהם הם נרכשים על ידי מישהו שרואה בו משהו שהם אוהבים, וזה נחמד, אבל זה במקרה גם לא - ולעיתים הוא אנטית - למה שהאנשים שיצרו את הסרט רצה שזה יהיה. כשאפשר להשיג חברת הפצה שאוהבת את הסרט מאותן סיבות שאנשים שגרמו לו לאהוב את הסרט - מצאתי שזה נדיר. הם אחת החברות הבודדות שהראו שסרטי אינדי עדיין יכולים להיות ברי קיימא.

אלכס גרלנד (במאי, 'אקס מכינה'): הם גורמים לדברים לעבוד שעל פי הנהלים הסטנדרטיים ממש לא אמורים לעבוד. ואני לא אומר שהם קוסמים. אני חושב שמה שהם הבינו הוא שיש שם מספיק אנשים שרוצים חומר מאתגר יותר או אחר. והם מכוונים אליהם.

ברי לארסון (שחקנית, 'חדר', 'המרהיב עכשיו'): ל- A24 היכולת הייחודית למצוא ולהצמיד נרטיבים אותנטיים שחותכים עד היסוד בצורה גולמית וכנה.

אבא שלי קירח האם אני אהיה קרח

פטריק סטיוארט (שחקן, 'החדר הירוק'): [הבכורה של 'חדר ירוק' ] היה בטירוף חצות של פסטיבל טורונטו. ולמרות שהוא מתאר את עצמו כטירוף חצות, הסרט לא התחיל עד קרוב לשעה אחת בבוקר. ואני מתכוון, היה רגע אחד בסרט שבו הדמות שלי הוזמעה וסיננה כל כך בקול רם, שהרגשתי כאילו אני בזירה רומאית וחיי מונחים על הכף. והייתי מוכן לומר: זה אני! זה היה אני! ואני פשוט פעלתי! זה היה פשוט משחק! זה לא היה כמו להיות בקולנוע. זה היה כמו להיות בזירה כלשהי. אז אממ, כל הכבוד, A24!