מנה כבדה של ויאגרה בנים

מגישי הגיהינום החדשים של הפאנק-רוק בשבדיה עשו שם ששיפוד גבריות רעילה, אוהדי ספורט, אנשי ימין - ואת עצמם.

הרעיונות המתועבים ביותר של החברה מתמודדים לפעמים בצורה הטובה ביותר עם מבקרי התרבות הלא אוהבים ביותר. רק תסתכל על ויאגרה בויז, תלבושת פאנק-רוק מבוססת שטוקהולם, ששמה הוא פרודיה על יתר-גבריות וחוסר יכולת תכופה של גברים אלפא משתוללים לבצע. אבל ההופעות המוזיקליות שלהם - על גבי תקליט ובעיקר על הבמה - אינן דבר אם לא חזק. הצאצאים הרוחניים של קבוצות כמו ניק מערה והזרעים הרעים, הנפילה וגולשי הבוטהול, ויאגרה בויז ידועים ביצירת סוג של מוזיקה רועמת ומאיימת שמבקרים מכנים פוסט-פאנק. כמו בכל מעשה גדול מאותו סוג, כוחם האמיתי נובע מהצליל שלהם כמו מהנגיסה הקאוסטית של השקפת עולמם.

ונחש מה? ויאגרה בויז שונאת פשיסטים. במיוחד הם שונאים את הדמוקרטים השבדים, מפלגת הימין הקיצוני שמנהלת מלחמה אידיאולוגית במהגרים ובמיעוטים דתיים שנשאו 18 אחוזים מהקולות בבחירות הכלליות האחרונות. זה לא רוב, אבל זה עדיין הרבה, אומר הבסיסט הנריק הוקרט בשיחת זום אחר הצהריים. לפני עשרים שנה היה להם 1.5 אחוז. הם הנאצים, פחות או יותר, מוסיף סבסטיאן מרפי, הסולן המחצית-שוודי, חצי אמריקאי של הלהקה, שגדל באזור המפרץ אך הקים את ביתו בשטוקהולם במשך תריסר שנים.



התמונה עשויה להכיל בגדי הלבשה וקעקועים של אדם אנושי

הזמר הראשי סבסטיאן מרפי על קו החוף בשטוקהולם.





מחצית זה מעשה, ומחציתו כמו יומן באופן מסוים, אומר מרפי על עבודתו. אני לא עושה את זה במודע, אבל באופן לא מודע זה הופך להיות סאטירה של עצמי ושל אחרים.

זלזול בקיצונים ימניים ובפטריארכיה הנוראית שלהם בירידה ניכר לחלוטין ג'אז רווחה, אלבום הוויאגרה בויז החדש לסמים ולרוחב לסירוגין, באורך מלא השני שלהם מאז 2018. LP הבכורה שלהם, תולעי רחוב - יחד עם קטעי הווידאו ההומוריסטיים והסיפוריים למחצה שלהם - גרפו להם פולחן, וכעבור שלוש שנים, כאשר לכאורה כל גבריות המיינסטרים מגיעים עם סיב של רעילות יתרה בצד, נראה כי המותג של רמאות חברתיות של ויאגרה נערים לפרוץ לקהל רחב יותר. על מסלולים מהוללים ופועמים, מרפי מוכיח את עצמו ככתוב מומחה בפינות הכהות יותר של המוח הגברי, ומנתח את הגבריות במלוא מגוחכותה בזמן שהוא שר באופיו כאחד מראשי העזאזל האומללים עליו הוא מבקר. אני לא צריך שום אישה שתגיד לי מתי ללכת לישון, הוא מיילל על קרפד, והסביר מאוחר יותר, כי אני גר בפאתי החברה כל חיי. זהו המשך עגום של הנושאים שהוא חקר ב- Just Like You, גולת הכותרת מתוך תולעי רחוב. מרפי מבלה את רוב השיר בשרטוט על נעימות כמו לכלב הקטן שיש לו ולאשתו האוהבת בבית הנחמד שלהם. אבל בקולו יש צחוק וגלולה מרה טבועה במילים החלומיות. בסוף, המספר שלנו שמח להתעורר ולמצוא את עצמו בחזרה בחייו האמיתיים והעגומים, שנאתו הבלתי נגמרת לחברה המזויקת הזו לגמרי. תודה לאל שמעולם לא למדתי בבית הספר, הוא מסכם. תודה לאל שלא סיימתי בדיוק כמוך.



הטקסטים של מרפי מושכים את הטריק הקשה לאזן בין הפרסונה המבצעת שלו לבין תפקידו כמתבונן בחתך. 50–50, הוא אומר. חצי ממנו הוא מעשה, ומחציתו הוא כמו יומן בצורה מסוימת. אני לא עושה את זה במודע, אבל באופן לא מודע זה הופך להיות סאטירה של עצמי ושל אחרים. סוג של ליריקה מבוססת אופי הומוריסטית כהה מציב את מרפי בשושלת גאה. הוא מצטט כחוטים של ה- DNA היצירתי שלו הרבה אמני קאנטרי וסוג הפאנק הישן ששילב קומדיה במילים - לא רק כעס ודיכאון. למעשה, האלבום החדש מסתיים בעטיפה מגושמת ומטרידה של ג'ון פרין In Spite of Ourselves, כאשר איימי טיילור מרוקיסטי הפאנק האוסטרלים עמיל והסניפרים לוקחים על עצמם את הקטע שאיריס דמנט שרה במקור. זה אחד מאותם שירים טרנסצנדנטיים שחוגגים בגאווה את האהבה בקרב המעמד הנופל, והוא משמש ככותרת המושלמת ל ג'אז רווחה.