אדוארד נורטון הבין כמה דברים

אחד השחקנים המוכשרים ביותר - ולא בולשיט - בדורו במסלול הקריירה שלו, מה שלמד והפרויקט שהוא מתעסק בו במשך 20 שנה.

באופן אישי הוא נשמע כמו קול קולנוע מתוך סרט של אדוארד נורטון. התיאורים נגד הצרכן מ מועדון קרב. המונולוג של Fuck You מ שעה 25. כלב מאי הכלבים. הנאום מדויק וחזק ומעט באף וכמו שהוא תמיד רוכן קדימה. הקול הוא תזכורת לכך שהוא אותו נורטון כתמיד, גם אם זה הרגיש כאילו הוא מזדקר בקצוות במשך זמן מה, במקום לעוור אותנו ממרכז התרבות.

שלוש השנים הראשונות בקריירת הקולנוע שלו מדהימות. שישה סרטים, כל אחד מהם חשוב: פחד ראשוני (מועמדות לאוסקר), כולם אומרים שאני אוהב אותך (וודי אלן), העם נגד לארי פלינט (מילוש פורמן), הַקָפוֹת (קלאסי כת עתיד), היסטוריה אמריקאית (מועמדות נוספת לאוסקר), ו מועדון קרב (דייוויד פינצ'ר; קלאסי פולחן הדורות). ההשפעה המצטברת של אותה ריצה הותירה אותו בגיל 30 עם כוח נדיר לשעבר. הוליווד נדירה אני אעשה את הדבר שלי כּוֹחַ.



העניין שלי לעבוד על דברים באותה מידה לצורך פעילות גופנית של השרירים שלי, ובדיקת עצמי, הוא של עניין הולך ופוחת, אומר נורטון, על פעולה פחות. לא בשום דרך כמו, 'לא נותר לי מה להוכיח.' אבל מאזני החיים משתנים, ויש לך ילדים, או שאתה מסתבך בדברים שונים.



זה היה בשנת 1999, כאשר אדוארד נורטון היה עדיין רק שחקן. או, לפחות לאלה שהתפעלו מהופעותיו, הוא היה השחקן הראשון. הוא היה רציני. הוא היה מוכשר. הוא היה, עבור מעריץ מסוים בגיל מסוים, הבחור - מדגמן את עצמו על ברנדו וביטי, גם אם השאיפה מעוררת עין. בסתיו 99 'הבחין נורטון ברומן חדש של ג'ונתן לית שנקרא ברוקלין ללא אם, על P.I. עם טורט. נורטון עמד בראש הפסגה הראשונה בקריירה שלו. הייתה לו אמביציה והתנפנפות. הוא רצה לכתוב את העיבוד של הרומן הזה בעצמו ולביים גם אותו.



אבל החיים חדרו. עברו שנים. הוא פעל בהרבה דברים, חלקם נהדרים, חלקם מפחידים. הוא נשאר עסוק, אבל נראה מדי פעם אמביוולנטי. יש הופעה ב לטרמן בשנת 2006, כשהוא רק חזר הביתה ממספר ארוך של צילומים בפראג ואז בסין. הוא נראה מרוצה אך מותש, ודואג באמת שאולי נשרף כשחקן. או לפחות לשרוף דרך הפתיל - שם הפתעת נוכחותו ויכולתו להתממש, אינה מה שהיא צריכה להיות. הוא לא אומר כלום ללטרמן על הצורך להתמקד עד הסוף, עדיין לא. אבל נראה שהוא נרגש מרישיון הטייס שרכש כמו כל דבר אחר.

כל אותה העת, טיוטות שלו ברוקלין ללא אם נערם במגירה איפשהו, זוהר.



ככל שהזמן מתפזר - עוד שנים רבות - נורטון פשוט מתחילה להופיע בפחות סרטים, עם פחות אנשים. אתה מכיר את אלה מהעשור האחרון: אבני חן קטנות למגירת תכשיטים בסרטי ווס אנדרסון; עבודה קולית נעה; החלק הנדיר והעשיר של הבמאי הנכון. הוא צץ, אבל זה מרגיש כאילו הוא חילץ את עצמו מהעין.

כן, בהחלט זה, הוא אומר בסתיו הקרוב, בטורונטו. העניין שלי לעבוד על דברים באותה מידה לצורך פעילות גופנית של השרירים שלי, ובדיקת עצמי, הוא עניין הולך ופוחת. לא בשום דרך כמו, 'לא נותר לי מה להוכיח.' אבל מאזני החיים משתנים, ויש לך ילדים, או שאתה מסתבך בדברים שונים. וגם ... התגובה שלי לשחקנים שאני רואה לעבוד עם קביעות היא שאני נהיה מאוד חסין לקסמיו.

לקסם - וליעילות - של הפיכתו למישהו אחר, אני אומר.

כן, אני לא הולך לאיבוד במיוחד. אני חושב שכמעט הצלחת להחזיר את העוצמה שלך בכך שאפשר להתנקות מסוג כלשהו של טאבולה ראסה. כך שכשדבר מגיע, זה יכול להיות רעננות שקשור לאנשים שאיבדו מראה שֶׁל אתה.

הרעיון הזה עלה בראשו מההתחלה. בראיונות מוקדמים, הוא מתמודד עם כמה שהוא - כשחקן המתפתח הזה - צריך או לא צריך להיות שם. זה היה מההתחלה. הוא עשה אודישנים מפורסמים על תפקיד הפריצה שלו ב פחד ראשוני מבלי להציג את עצמו בפני במאי הליהוק, הקיים עבורה רק כדמות בסרט - הופעת משחק של הופעת משחק, למי שזוכר את הצבתו של הרוצח שלו להפרעת אישיות מרובה. זה היה אחד מאותם החלקים הלעוסים הנדירים של שחקן צעיר, שלכאורה נרדף על ידי כל בן דור שאיתו אנו חיים בגיל העמידה. מקונוהיי. דיימון. אפלק. אולי כמה אנשים אחרים שאתה זוכר מהם קשרי בית ספר . ובכל זאת שחקן במה פחות מוכר בשם אדוארד נורטון קיבל זאת במקום זאת. ההופעה - במצלמה ומחוצה לה - הייתה, בדיעבד, מעין הצהרת כוונות. על איך הוא עשוי למקם את עשרים השנים הבאות.