חייו הכפולים של דמיאן לואיס

איכשהו הבריטי הגבוה שהתכנן לבלות את חייו בתיאטרון העלה - באמצעות מיליארדים, מולדת וקריירת קולנוע ארוכה ומגוונת - את זהותו של הזכר האמריקאי המודרני.

דמיאן לואיס יושב בשמש החורפית בבית קפה ליד ביתו בצפון לונדון, מנסה לסגור את הלהבה הבלתי פוסקת של אזעקת רכב סמוכה - זה מְעַצבֵּן, נכון? הוא קורא, כאילו הנימוס הכלוא של הכחשת הדבר הפך סוף סוף ליותר מדי - בעוד שהוא שוקל כיצד לענות על שאלות כיצד הוא הפך לסוג האדם שצריך לענות על שאלות כאלה.

על ידי שילוב כלשהו של מקרים וכשירות, דמיאן לואיס הפך ידוע ביותר בכך שהוא משחק דמויות אמריקאיות מרשימות באופן בלתי נשכח בתוכניות טלוויזיה בכבלים מעולות. לאחרונה הוא היה הממן הרעיל בובי אקסלרוד בדרמה של קרנות גידור מיליארדים (בזמן העיתונות, עדיין אמור לחזור בחודש מאי למרות המהפך שנגרם על ידי נגיף העטרה); לפני כמעט עשור הוא היה ניקולס ברודי, הנחתים שחזר משמונה שנים כאסיר אל-קאעידה מוֹלֶדֶת; עשור לפני כן גילם את מייג'ור ריצ'רד ווינטרס, הדמות המרכזית בדרמה המהוללת של טום הנקס וסטיבן ספילברג להקת האחים.



האירוניה הברורה ביותר כאן - שגברים אלה, אשר בדרכם השונה מאוד, נראים אמריקאים כל כך בסיסיים וקרביים מנוגנים על ידי אדם בריטי מהותי כמו לואיס - הוזכר רבות, אם כי במובנים מסוימים זה משעשע עד כמה אנחנו נבהלים להמשיך להיות בכל פעם שאנחנו מגלים ששחקן טוב בו משחק. אבל יש סיבות אחרות, מודה לואיס, מדוע סיפורו אינו סביר. למרות שהוא אכן שם את מבטו להיות שחקן מגיל צעיר למדי, התוכנית שלו לא הייתה להיות סוג השחקן שהוא.



דמיאן לואיס על מיליארדי ג'יימס בונד והדמיאנגזם

בלייזר, 2,995 דולר, ומכנסיים, 695 דולר, על ידי ראלף לורן / חולצה, 148 דולר, על ידי פולו ראלף לורן / עניבה, 125 דולר, על ידי באד חולצות / עניבה, 110 דולר, על ידי בנסון וקלג / כיכר כיס, 85 דולר, על ידי אנדרסון ושפרד / נעליים, 960 דולר, מאת הרמס / גרביים, 18 דולר (לשלושה זוגות), על ידי זהב הבוהן / שעון, 2,500 דולר, על ידי TAG Heuer



לא היה לי שום רצון להיות בקולנוע או בטלוויזיה, הוא אומר. לא ממש הלכתי לקולנוע, לא ממש ידעתי מה הם, לא ממש התרגשתי מהם. אף פעם לא ממש ראיתי טלוויזיה. ממש לא התאפשר לנו לראות הרבה טלוויזיה בילדותנו. היינו משפחה שהלכה לתיאטרון - מעמד בינוני מאוד.

לואיס התחנך באיטון והאמין כי להיות שחקן אומר משהו די ספציפי. הוא ציפה לפעול בתיאטרון - ובמשך רוב שנות העשרים לחייו זה מה שהוא עשה, עד שהחיים העבירו אותו לכיוון החדש הזה; כשאנחנו מדברים על זה, לפעמים נדמה שהוא עדיין מעבד תאונה מסתורית אך שמחה. למעשה, בשיחה זה יכול להרגיש לעתים קרובות כאילו שני דמיאן לויסים שונים - זה שגדל להיות, וזה שהוא הפך - עדיין מתקיימים במקביל בתוכו: ברגע אחד הוא יסכם בקוצר רוח את המופע. מיליארדים כשחורים הם חורים, הבא הוא יעבור נקודה על היסטוריה תרבותית של המאה ה -16 (באופן ספציפי כיצד הרנסאנס האנגלי התרחש מעט מאוחר יותר מהרנסנס האירופי והתבסס בעיקרו על ספרות ולא אמנות וארכיטקטורה). כאשר לואיס עובר הלוך ושוב בין שני המצבים הללו, הוא עושה זאת בצורה חלקה כל כך שאולי אפילו תאמין שלגביו אין שום הבדל.